El día que Clint Eastwood se puso a hablar con los muertos
En el film (Hereafter), Matt Damon encarna a un psíquico que se comunica con los muertos. Aunque recibió críticas mezcladas y exige una gran suspensión de la incredulidad, Más allá de la vida aborda la cuestión con crudeza y un alto impacto emocional. Por Geoffrey Macnab de The Independent de Gran Bretaña leer más>
EL CINE Y OTROS RELATOS DE LA MUERTE: -Love Story, Gritos y susurros, La carreta fantasma, El septimo sello, La noche del Sr. Lazarescu, Peeping Tom, The Killing of America, Week End, Death Mills (*),
PARA LEER: "
", "El hombre ante la muerte", HISTORIA DE LA MUERTE EN OCCIDENTE: DESDE LA EDAD MEDIA HASTA NUESTROS DIAS (de PHILIPPE ARIES),The Dying Patient,
(*) Lo que realmente pueda conseguirse mostrándole al público imágenes de muertes es algo cuestionable. Al final de la Segunda Guerra Mundial, Billy Wilder dirigió un film de propaganda llamado Death Mills (1945). La idea detrás de la película era enfrentar a los derrotados alemanes con la evidencia visual de que “detrás de la cortina nazi de pompa y desfiles, millones de hombres, mujeres y niños fueron torturados hasta la muerte: la peor masacre de la historia”. Wilder había propuesto que los civiles alemanes no recibieran sus vales de comida si no veían primero el film, y que debía certificarse que lo hubieran visto. La propuesta no funcionó. “ Los alemanes no podían lidiar con ello. Wilder contó que la gente se iba de la proyección o cerraba los ojos. No querían verlo. Era demasiado”, recuerda Volker Schlörndorff, amigo de Wilder. Los cineastas mismos sentían que mostrar esas imágenes insoportables era indecente. Wilder nunca habló de esa película en las entrevistas.
(**) Henry J. Kellermann (Nació: 1910, en Berlín, Alemania). Describe las Reacciones de los acusados Durante el Proceso de Nuremberg: "Cuando mostramos la película "Los Molinos de muerte," que es, eh, un documental que habiamos encontrado que mostraga la, eh, algunos de los campos de concentración y eh algunas de las escenas del gueto de Varsovia. Uh, oscurecimos la sala de la corte y quedaron solo las luces que iluminaban los rostros de los 22 ... eh ... eh ... eh ... los acusados. Y tuve la oportunidad de estudiar las caras mientras la película mostraba toda su brutalidad. Y, uh, era increíble cómo ellos se vinieron abajo. [Herman] Goering nunca la miró, tampoco "[Rudolf] Hess. [Hjalmar] Schacht, que se habia mantenido a través del juicio. la posicion de que no tenía nada que ver con las atrocidades y quedo dando la espalda a la pantalla y cruzó los brazos delante suyo, para indicar que había, estado ausente eh el ... "durante el período nazi". [Hans] Frank, el "Carnicero de Polonia," rompió en lágrimas. Lo mismo hizo [Fritz] Sauckel, quién fue el zar de la mano de obra ... la única persona que miraba la pantalla con obvia alegría y placer era [Julius] Streicher quién fue llamado e Gauleiter [líder regional nazi ] de. ... .. en Bavaria en Baviera, uh, uh, y quien había sido el director y editor de ese "trapo sucio" de la "Stuermer" [El atacante], eh podría llamarlo el piloto de tormenta. .. eh ... Esta fue el espectáculo. Él sintió que estaba totalmente justificado por esa pelicula."
(**) Henry se recibió de abogado en la Universidad de Berlín en 1937. Patrocinado por el rabino de la congregación hebrea de Baltimore, Henry emigró a los Estados Unidos ese mismo año. En 1945, la Oficina de Servicios Estratégicos lo asignó para preparar los expedientes para el Tribunal Militar Internacional en Nuremberg, Alemania. Interrogó a varios testigos y acusados. Después de la guerra, tuvo varios puestos diplomáticos.
